設計領域里的現代主義運動，是指一 批建筑師、設計師和理論家開始探 求20世紀新的審美觀。對大多數持這一審美觀的實踐者來說 ,它不單是風格，而且是一-種信仰�，F代主義的主要特點是理性主義,以及從19世紀起突然 .崛起的客觀精神。而在這以前的建筑師和設計師, - -直都是抱著風格復興和裝飾的觀念。與藝術與工藝運動不同，現代主義相信未資物的，可任由機城對代的新發(fā)明和新產品制�，F代主義的另一個關鍵的含義是“形式服從功能”(Form folius uctiot.這-口號反映了此項運動理性的、有秩序的現代設計方式。
現代主義的設計師,想通過大規(guī)模生產最終得出純幾何形式;他們這樣做的結果就是反對裝飾。現代主 義者密斯.凡.德.羅(Mies van der Rohe, 1886- 1969)1喊出的:“少 就是多”(Less is more),以及勒●柯 布西耶(Le Corbusier ,1887 - 1965) 把房子描繪成"供人居住的機器”,更是加強了這些觀念。
現代主義者將這些對待設計的態(tài)度和方法貫穿于整個20世紀。然而，這種純粹的方法并不是現代運動的全部。從20世紀20年代開始,現代主義就不是單一的同源運動。之所以會給人如此單一的印象，其實是由于戰(zhàn)后的幾年里,人們在進述20世紀設計史時小心地刪除了單個的、表現主義者的設計作品。
一個有趣的例子是包豪斯(Bauhaus)-那一時路的四計學校。他們因力于從事能化口時先進的設計。包豪斯成立于1919年;學校建在德國的 魏瑪，它的第一任校長是格羅皮烏斯(Walter Gropius, 1883 - 1969)。1925 年格羅皮烏斯把學校遷址到德紹，他把學校建筑和師生日用設備設計成完全現代主義 的風格。
他還成功地聘請了現代運動中一-些最 重要的設 計家來此工作,其中包括赫伯特.拜耶(Herbert Bayer,1900 1985)和約翰尼斯伊頓(Johannes Itten,
方形為基礎形成的純幾何形式。他們排除了又寸學色色的爭論,表現主義理論對現代主義者的強硬點是 一個很大的支持。 至于伊頓，他信仰神秘主義禾和宗教，在全世界范圍內，都能看到現代主義不同流派各種各樣的設計�，F代設計后來也稱為國際風格(anternatietiona| Style) ,這是他們的這一新方向所產生的巨大影響而獲得的美稱。
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現代運動中突出的代表有荷蘭的風格派(De SStij),俄羅斯的構成派(Constructivism)、法國的勒.柯布西耶、意大利的未來派(Futurism)、斯堪的納維亞的阿眾 多(Alvar Aalto)和阿斯普朗德(Gunnar Asplund)的設計,以及美國的流線型設計(streamlining)。
盡管這些設計和制作展示出復雜多變性，但其中還是有著共同的聯系。例如,荷蘭藝術和設計運動中的風格派，提倡嚴格的審美觀，除了在設計中使用白色、灰色和黑色之外，他們還使用原色;平面和立體的造形都嚴格按幾何式樣一最有名的代表作是1918年里特維爾德(Rietveld)設計的紅1藍椅子。
其各個成員都被一種所謂神智學"(theosophy)的精神所鼓舞，他們設計中嚴謹的和清教徒的元素，反映出荷蘭傳統文化中的加爾文主義(Calvinism)。因為對抽象形式特別喜歡，他們都抵制裝飾。這一點和俄羅斯構成派有相似之處。然而，蘇聯的設計師有一一個特別不同的思維方式，盡管僅是短短的一段時期，但是卻成為政治運動的一一個組成部分。他們的工作目標集中于為革命生產實際產品,像衣服、工人的酒店和住房。
意大利未來派的實驗思想則完全不同，現代運動中僅有這一派的實踐者把自己和激進的法西斯意識形態(tài)聯系在一起。作為藝術和社會運動，它的目的是要利用有著小汽車、機器和飛機的工業(yè)文化，建立起一個全新的現代國家。
法國勒.柯布西耶的設計是一種更個人化的方式。他的建筑設計藝術是把純粹的現代主義精神具體化的杰出代表。在他聞名世界的著作《走向建筑》(VersuneArchitecture, 1923)-書中，1勒.柯布西耶提倡簡潔、純凈的幾何形式，他認為這是-種具有普遍意義的、永恒的形式，在這方面，他的作品和古典建筑有直接的關系。
但是，他相信成批生產所得到的質量，一樣能成為適合他們時代的新型建筑。它們給人們提供舒適的享受、燦爛的陽光和明亮的房間，整個建筑給人秩序感與和諧感。
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