蘇州品牌形象設(shè)計(jì)|標(biāo)志設(shè)計(jì)以及輔助圖形在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

勒.柯布西耶提倡簡(jiǎn)潔、純凈的幾何形式，他認(rèn)為這是-種具有普遍意義的、永恒的形式，在這方面，他的作品和古典建筑有直接的關(guān)系。但是，他相信成批生產(chǎn)所得到的質(zhì)量，一樣能成為適合他們時(shí)代的新型建筑。它們給人們提供舒適的享受、燦爛的陽(yáng)光和明亮的房間，整個(gè)建筑給人秩序感與和諧感。

這意味著他設(shè)計(jì)的建筑物的內(nèi)部空間,是新型的、開(kāi)放式的,而且保持著戲劇般的白色混凝土輪廓。他設(shè) 計(jì)的有名的薩伏依別墅(the VillaSavoye)，就是這樣一類建筑。其他國(guó)家的設(shè)計(jì)沒(méi)有完全服從這一-規(guī)則。例如瑞典和美國(guó)，創(chuàng)造了一種為一般民眾所接受的流行的現(xiàn)代風(fēng)格。

事實(shí)上，斯堪的納維亞和英國(guó)的設(shè)計(jì)師寧愿采取不那么極端的方式，尤其是在材料的選擇上。他們一般更喜歡用天然材料而不太喜歡過(guò)于幾何形的，美國(guó)流線型設(shè)計(jì)在風(fēng)格發(fā)展。上起著重要的作用。

20世紀(jì)20年代后期的大蕭條，在美國(guó)出現(xiàn)了一小批工業(yè)設(shè)計(jì)先鋒，他們把機(jī)械時(shí)代的設(shè)計(jì)應(yīng)用到諸如火車、冰箱、真空吸塵器和汽車產(chǎn)品上。這些設(shè)計(jì)家包 括洛伊(Raymond Loewy)、蒂格 (WaIter Dorwin Teague)和格迪斯 (Norman Bel Geddes)。

他們的作品1939年在紐約世界博覽會(huì)展出，主題是展示未來(lái)的圖景。盡管堅(jiān)定的現(xiàn)代主義者企圖不承認(rèn)美國(guó)的成就，但是現(xiàn)在這一-點(diǎn)越來(lái)越清楚，即美國(guó)的設(shè)計(jì)家對(duì)20世紀(jì)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言作出了重大貢獻(xiàn)。

裝飾在這段時(shí)期仍然很重要。流行設(shè)計(jì)經(jīng)常使用建筑.上的幾何形式語(yǔ)言,創(chuàng)造了一種取得高度成功的風(fēng)格。因?yàn)?925年巴黎的一個(gè)名為”裝飾藝術(shù)展”

這一-風(fēng)格被命名為裝飾派 藝術(shù)(Art Deco)。一些評(píng)論家認(rèn)為這種風(fēng)格僅僅是模仿現(xiàn)代藝術(shù)的表面現(xiàn)象，而真正并沒(méi)有理解多少它內(nèi)在的原則和理論。這些批評(píng)并沒(méi)有妨礙流行的裝飾藝術(shù)在30年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展。

不僅如此，它還變得十分的風(fēng)行,但是現(xiàn)代主義者 把它排除在外，并送給它一 個(gè)外號(hào) :摩登的遭到流行趣味的挑戰(zhàn),現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)實(shí)踐者更自我?jiàn)^發(fā)勇敢地探索，并且常常聚在一-起討論理論問(wèn)題。