人有性格，字也有性格，而且字體的性格也是多種多樣的。具體體現(xiàn)在不同的筆畫(huà)粗細(xì)、線(xiàn)條曲直、架構(gòu)疏密等方面。優(yōu)秀的字體遠(yuǎn)在讀者理解句意之前就通過(guò)字形與筆畫(huà)風(fēng)格將情感傳達(dá)給讀者了。所以設(shè)計(jì)者一定要了解字體的各種性格，這樣才能得心應(yīng)手的設(shè)計(jì)出令人深刻的作品。
1 、曲與直
字體筆畫(huà)的曲直走向賦予了字體力量和彈性。直直的線(xiàn)條代表了坦蕩、干脆、果敢，但也可能意味著死板與偏執(zhí)。直線(xiàn)賦予字體一種陽(yáng)剛的氣質(zhì)，那么曲線(xiàn)就代表了陰柔的一面。曲線(xiàn)是柔絲、九曲回腸，更多了一分包容與婉轉(zhuǎn)。
2 、
絕大多數(shù)字體并非是由單純的直線(xiàn)或者單純的曲線(xiàn)構(gòu)成，橫豎為直，撇捺為曲，有曲有直才顯得剛?cè)岵?jì)，有力量，也有彈性。比如北魏楷書(shū)起筆處與轉(zhuǎn)折處皆如削金斷玉，干脆利落，整個(gè)字體也就顯得挺拔剛健、英氣勃勃，在撇與捺處又有優(yōu)美的曲線(xiàn)，多一分圓潤(rùn)，也就多一分飄逸靈動(dòng)。
3 、粗與細(xì)
筆畫(huà)粗顯得渾厚、濃重、有力；反之，筆畫(huà)細(xì)則會(huì)顯得單薄、輕巧、纖弱。這是一種最直接粗淺的觀(guān)感。
4 、
粗筆畫(huà)字體在排版上會(huì)形成高密度的文本塊，這是因?yàn)楣P畫(huà)加粗，字體的負(fù)空間就會(huì)減小，視覺(jué)面積加重，產(chǎn)生一種壓迫感，進(jìn)而形成視覺(jué)重心，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用。所以粗體字經(jīng)常用于標(biāo)題和標(biāo)語(yǔ)上，占據(jù)顯眼的位置，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用。
5 、
細(xì)筆畫(huà)字體在視覺(jué)面積上較淡較輕，縮小了視覺(jué)面積后，筆畫(huà)負(fù)空間增大，結(jié)構(gòu)顯得疏朗清透，較小的視覺(jué)分量亦不會(huì)讓讀者產(chǎn)生壓迫感。
6 、松散與嚴(yán)謹(jǐn)
我們?cè)谄綍r(shí)寫(xiě)字不會(huì)那么拘謹(jǐn)，比較隨性，所以會(huì)略顯輕松活潑，所以會(huì)帶有一種隨性美。但是如果文字寫(xiě)于廟堂、鑄于鐘鼎，或者付梓成書(shū)、傳于后世的話(huà)，則是有一種端莊美。它們的區(qū)別其實(shí)就系結(jié)構(gòu)的松散與嚴(yán)謹(jǐn)之分。
7 、借代
寫(xiě)文章特別是寫(xiě)詩(shī)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)借代的手法，巾幗指代女性，須眉指代男性，是一種高度概括的手法。漢字是象形文字，“山水日月風(fēng)雨雷電”皆是對(duì)自然萬(wàn)物高度的象形概括�，F(xiàn)代的字體設(shè)計(jì)又在基本的字形之上將其他事物的特性融入到字形中，這也是一種常用的字體設(shè)計(jì)的手法。
大家還記得電影《可可西里》嗎？不記得的請(qǐng)看下圖，“可可西里”四個(gè)字將藏文字體的風(fēng)格融入了中文字體中，使得字體有了一種不一樣的異域風(fēng)情。
8 、
借代是將一件事物的性格借到設(shè)計(jì)中，常常會(huì)成為一件作品的點(diǎn)睛之筆，處理得當(dāng)將會(huì)有四兩撥千斤的效果。善用借代也是給字體更多可能。
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